性能

　　建筑的建筑性只是建筑性能中一个***基本的部分。随着人类的发展和环境的变化，我们不能再把建筑与自然环境割裂开来，而应该把它们当成是一个有机的整体。建筑的性能包括其对能量的摄入、排放、维护、成本和运营等。世界上任何一种物质，都在时时刻刻与外界环境发生着能量的交换。正如我们的身体一样，一栋建筑要维持运行，要不断从外界摄入能量，同时也向外界进行着排放，而在现代建筑中这种过程则更明显。为什么200年前在世界各处的建筑，特别是居住建筑的风格有着一定的差异？是因为建筑必须适应当地的自然环境和地理条件，可以说当时的每一栋建筑都是节能建筑或零能耗建筑。气候是产生建筑风格差异的一个***主要的原因，那些建筑的能量摄取和排放全部来自于绿色能源，比如太阳能和风能。但是自从人类开始使用空调以后，你会发现这种风格的差异似乎越来越小了，世界各地的建筑似乎都变成了一个样子，无论是在非洲约翰内斯堡的市区还是在中国的边陲小镇，你看到的都是类似的建筑。但这些不一定就表明了退步，现代建筑逐步摆脱了气候和自然条件对其形式和风格的限制，同时也被赋予了极大的灵活性。建筑的性能日益突显出越来越重要的地位，就如同你现在所使用的电脑和冰箱一样，高性能不仅意味着运行的效率，也意味着摄取更少的能源。所以一栋建筑在其全生命周期里的摄取和排放量，密切影响着我们所生活的自然环境。

　　功能

　　建筑***原始的功能仅仅是庇护，但现代建筑却早已超过这个范畴。谈到建筑的功能，不能不提及Maslow(马斯洛)的人类需求金字塔理论。人类的需求分为五个层次，但其中***主要的三个层次分别是保护、交互、认可。只有当较低级的需求被满足之后，人们才会产生较高的需求。毫无疑问，建筑能够完全满足庇护的需求是建筑***基本的功能。随着社会的进步，建筑的类型逐渐多样化起来，除了提供庇护这个基本功能之外，还提供了公共场所，来容纳人类有组织的活动。在丛林中各自狩猎的原始人的行为是无序而杂乱的，而他们一旦集聚在祭祀场，他们的活动必然是有组织的；逛街的人群的行为同样也是无序而杂乱无章的，每个人都有各自的目的，但是一旦进入到公共建筑中，必然从事着各种有组织的活动，比如购物、上课或买卖股票。这种组织性与建筑的平面布局、功能分区和流线有着密切的联系。当人们庇护的要求被充分满足时，必然产生交互的需求。古罗马的公共浴场，在很大程度上就是一个社交场所，后来出现在商场里的采光走廊、酒店的中庭和观光电梯等，都是建筑设计在如何提高交互性上的探索。交互是产生认可的前提，只有在交互的过程中，人们的自尊心才会被满足，才会得到别人的认可，自己才会产生价值感，这是人类***的需求。可是建筑所能做的往往很有限，无论是何种形式的采光走廊、中庭和观光电梯，人类渴望交互的心理并不能在建筑中得到完全满足，以至于在其中所得到的认可感也很有限。于是世界上诞生了一种新的“建筑”，就是我们常说的虚拟建筑或通俗意义上的网际空间(Cyberspace)。它同样也是一种空间，但并不是用物质实体所构成，并不能给我们遮蔽风雨或提供住所，但如同建筑一样，可以承载和容纳人类进行有组织的活动，同时也扩展了人类对交互的需求。网络游戏就是一种有组织的活动，其所容纳的这种活动规模，甚至要比世界上任何建筑的规模都大得多。看来，网际空间在承载人类有组织活动这方面，并不比建筑逊色，本来应该在建筑里进行的活动，现在有很多可以在网络上进行，这方面的例子举不胜举。网际空间所提供的交互性，相比建筑也是有过之而无不及。由于网际空间的交互行为是一种看不见摸不着的交互，所以每个人都有***的安全感，但是这种交互的责任感却是***的。在现实中却刚好相反，***的安全感必然产生***的责任感，因此网络交互与现实交互是一种互补的关系。由于人们在网际空间里的交互行为被鼓励和扩展，在网际空间里往往能得到超越现实的自我价值的认可，网际空间很好地补充了建筑空间在交互性上的不足。 感知

　　对于一个事物的感知，往往是外部信息与人类各种感官之间所发生的信息交换。对于这种信息的获得，视觉占了80%以上，这对于建筑的感知尤其如此。因为人总是在不断地将外部信息与自己固有的经验、经历、身体的尺度进行比较，这种比较的过程是随时随地发生的，对于建筑感知的基础也来源于此。每当我们面对一栋建筑时，空间的轮廓、大小、明暗、颜色、质地等视觉信息，就不断涌入到我们的大脑里来，从而形成了我们对建筑的观念。我们经常说建筑是凝固的音乐，是因为我们对于一个建筑的感知和对音乐的经历往往是十分类似的。建筑和音乐都需要去营造或设计某种空间，并且使不同的空间之间产生序列，这里所说的空间，并非由物质实体所构成，它是一种感悟，是每个人的精神世界。不同的人处在相同的建筑空间之中，可能会产生不同的感受。诗歌会产生空间，电影也会，当然音乐也不例外。构成音乐空间的基本元素是和弦，是由3个或4个不同音高的单音组成，一系列不同的和弦连接在一起时，就可能构成了音乐作品。当我们要创作一个音乐作品时，首先要决定这个音乐的走势是怎样的，讲述了一个怎样的故事，而音乐每个部分的感情色彩，完全是由不同的和弦所决定的，至于节奏和配器等，都是后来要解决的事情。就同建筑设计一样，我们首先要考虑的是建筑的走势，动线及其在外部空间中占据了一个怎样的形态，内部空间是怎样连接在一起的，当这些空间在一起作用时，会给人们带来怎样的经历。当决定了这些***基本的事情之后，我们才能考虑使用怎样的材料。建筑大师往往能够准确把握这种空间的感觉，因为他们有着相当丰富的建筑经历，而不是建筑知识，当一段乐曲表现出压抑、紧张、彷徨的心情得到完全的释放时，就仿佛是通过连续狭小空间之后，眼前豁然开朗的感觉，这种建筑的情感经历与音乐的情感经历竟有着十分类似的地方。